Cronicas de Estudio vol.1

Conocí a Hans Mues en el año 97 o 98... La primera vez que lo vi fue en un café de chinos.
Yo iba con miembros de un colectivo de Músicos y estudiantes, que organizaban conciértos para recaudar fondos y alimentos en pro de la causa Zapatista.
Me llamó mucho la atención porque estaba leyendo un libro gigantesco de Física. Le pregunté por qué y me respondió que estaba estudiando los capítulos sobre acústica.
-Comportamiento del sonido- me dijo, sin el tono mamón de los que nomás cargan el libro para guaguarear.
No volví a verlo sino hasta unos tres años después.

Poco a poco fui sabiendo quién es ese tal Hans.
Es Músico, Productor e Ingeniero de Grabación. Fue guitarrista del grupo metalero de culto Makina y luego baterista de Los Yerberos; ha producido más de 40 discos y ha sido nominado al grammy por co-producir la canción "Amarte Duele" de Natalia Lafourcade.
Hans es un melómano. Quizás un melómano perfecto: ama la música, toca música y graba música.

La cosa es que yo había escuchado su trabajo con los discos de Petróleo y Los de Abajo, y le pedí que nos grabara un disco.
Hans estaba mudándose a Acapulco pues acababa de ser contratado, para ser el ingeniero del estudio que un cantante millonario había construido en dicho puerto.
-Regreso como en dos semanas, me gustaría ir a su ensayo y verlos tocar.

Dos semanas después, Hans fue al ensayo y nos propuso grabar el disco en Acapulco. Había llegado a un acuerdo con el dueño para grabar proyectos independientes en los tiempos muertos.

De repente, estábamos en Acapulco grabando nuestro disco en un estudio de sueño.
El lugar estaba en la parte más alta de las montañas y desde la alberca podías ver toda la bahía.
Neta era un sueño.
Era como si de verdad fueramos estrellas del rock, cuando en aquel tiempo no pasaba nada con nuestra música.

Entre ir y volver, habremos estado grabando unos tres meses en Acapulco.
Y yo lo recuerdo como una de las etapas más excitantes de mi vida musical.
Conocí la complejidad de grabar un disco en condiciones profesionales: usamos toda clase micrófonos, desde los Shure que cuestan 1500 pesos, hasta los Neumann que cuestan 50,000 pesos.
Yo grabé con varias guitarras antiguas que eran una verdadera belleza. Usamos una Gibson Les Paul del año 74, una Fender Telecaster del año 68, una Gibson SG, una Explorer... cada una brindaba un sonido distinto dependiendo del amplficador y los micrófonos empleados.
Nos clavamos muchísimo en encontrar los sonidos de cada instrumento.

Pero un mal día, el cantante millonario decidió que su estudio millonario, no dejaba las ganancias millonarias que él esperaba y quitó el estudio.
Nuestro disco pasó al limbo de los discos inconclusos.


CONTINUARÁ....